PORT 九月刊。鞠婧祎。成为该刊首位女性封面人物。
脑海中那个唱《恋爱告急》的形象，与这组大片呈现的面貌，显得颇为不同。
先说说光线。
15 张照片，每一张都捕捉了沙漠日出日落的低角度暖金色。颧骨被光线映照得发亮，而下颌则隐没在阴影里，半张脸几乎完全沉入黑暗之中。
她的脸型骨相并不算格外凌厉。
但光线为她雕琢出一副模样。
并非衣物改造了人，而是光线在塑造人。这句话听起来或许有些玄妙，但只要看一张侧面近景图便会明白 —— 光线从侧面斜斜射来，半张脸隐没在阴影里，甜美的弧度完全不见，只剩下凌厉的轮廓。
妆容只做了一件关键的事：彻底抹去"甜"意。
黑色眼线用力上扬，眼尾几乎与眉尾处在同一水平线上。眼型被横向拉伸，气质瞬间从柔美转变为锐利。
唇色是哑光砖红豆沙，不显眼。如果在强光下使用光泽唇彩，会导致反光，而眼妆已经足够醒目，嘴唇再亮，两个焦点会产生冲突，让脸部显得松散。哑光唇彩将嘴唇的轮廓压下去，整张脸唯有眼睛在诉说。
三套服饰，不逐一介绍。记住几点即可。
黑色紧身衣搭配米白大摆长裙，风一吹，裙角在黄沙上翻飞。坚硬的大漠与柔软的布料形成鲜明对比，这个反差无需多言。
酒红长裙躺在沙丘上的照片，面料具有垂坠感，落日余晖打在上面，褶皱如同液体在沙地上流淌。
锈橙无袖裙肩头披着红色薄纱，构思最为精妙。裙子的颜色与沙漠几乎融为一体 —— 这并非穿错，而是有意让衣物消失，将视线完全聚焦在人物身上。
FRED 的珠宝，存在感被刻意压制得很低。
封面那张裹着红头巾的照片，细戒指、手链都隐藏在姿态的缝隙中。手挡在脸前，先注意到的是人，余光才能察觉到金属微光一闪而过。
等你自行发现，与直接硬性呈现，感受截然不同。
躺卧的内页照片中，细项链更为含蓄。对比一下舒淇那组卡地亚孔雀 —— 这里的珠宝并非主角，而是配角，起到衬托作用。
荒漠过于空旷，如果放置大件珠宝反而会显得局促。细碎的饰品，恰到好处。
头发有两种状态：散开被风吹乱，或是半遮脸。
封面那张裹着红布的头饰设计，不仅美观 —— 沙漠中裹头是为了防风，本身就具有功能性，同时为叙事提供了真实感。
发丝半遮半掩，遮得恰到好处。你能认出是她，却无法完全看清表情。
神秘感就此产生，无需额外解释。
姿态分为三种：躺卧、蹲立、站姿。
躺卧的姿态最多。身体与沙地相接，看似放松，但眼神并未涣散，精神仍旧掌控在自己手中。
站立时身形挺拔，肩膀却显得松垮。风与头发向一侧飘动，裙摆向另一边飘扬，形成方向上的反差 —— 这一处理，让画面充满动感。
但蹲立的那张，是整组中最为峻厉的。
蹲在沙丘上，双手收拢在胸前，下巴微微内收，眼神直视镜头。嘴唇紧闭，嘴角没有任何弧度。
前面的画面多为飘逸、柔和、松弛。
这一张突然冷峻地插入，如同在棉花上插入一把利刃。你翻到最后这张时会稍作停留。
仅此一张，已足够表达。
这次拍摄赌对了。
甜美、偶像、女团感——这些标签被附加了多少年，PORT 这组大片直接将其颠覆。
没有通过疯狂更换造型，仅靠两三套衣服，借助光、眼线、以及一躺一蹲的姿态，将人物形象重塑。
"荒漠之花"这一主题并不新颖。
但鞠婧祎这组作品的优势在于：她不仅是花。
花是供人观赏的，石头是自己立起的。在这组照片里，她同时扮演了两种角色。
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