（来源：河南博物院）
文物不只静静地待在展厅里，也能远行赴约，开启一场新的文化之旅。三千年前，郑州商城的熔炉中锻造出兽面纹鼎，成为商代早期礼制文明的珍贵物证。近日，这件来自黄河岸边的青铜重器从河南博物院出发，跨越千山万水来到新疆，在新疆维吾尔自治区博物馆展出。中原青铜文明在天山脚下与观众相见，展开一场跨越山海的文明交流。
【文物名片】
名称：兽面纹鼎
年代：商代早期
尺寸：通高18.3厘米，口径16.5厘米
出土地：1955年河南郑州白家庄出土
现藏：河南博物院
当前状态：外借至新疆维吾尔自治区博物馆“华夏文明之光——河南文物珍宝展”展出，展览持续至2026年11月15日
出身：商代早期王都的见证
兽面纹鼎于1955年出土于郑州白家庄的商代墓葬。白家庄遗址是郑州商城的重要组成部分，郑州商城被学术界认定为商代早期的都城。在白家庄区域，考古人员发现了高等级贵族墓葬，出土了众多青铜礼器、玉器和原始瓷器，证明了这一区域在早商时期的核心地位。兽面纹鼎的出土，证实了郑州商城作为商代前期政治、经济、文化中心的地位。
造型：早商青铜工艺的代表作
铜鼎呈圆形，敞口，口沿外翻，沿上立双耳，鼎腹较深，腹部外壁饰有三组兽面纹。鼎为圆底，底部有三个圆锥状足。造型古朴庄重，纹饰线条流畅有力，器壁较薄，体现了古人对美感的独特追求和青铜制作工艺的精妙，为探索夏商文化提供了重要的实物依据。
鼎，自上古时代由炊具逐渐演变为祭祀重器，是华夏早期国家礼制的物质体现，象征着权力、秩序与族群共同的信仰。别看它通高只有18.3厘米，但在三千多年前的郑州商城，这种规格的青铜鼎已是贵族阶层使用的“礼器级”配置。
纹样：兽面纹的早商风格
值得关注的，是鼎身上镌刻的兽面纹。纹样特征为线条简练质朴，兽面巨大夸张、两目浑圆突出。以单线阳纹表现，没有繁密地纹，线条爽利，是商代前期青铜纹饰的典型手法。这种相对简洁的纹饰手法，与商代早期青铜铸造技术处于发展阶段有关，也为后来晚商时期繁缛的“三层花”纹饰奠定了基础。
兽面纹，以前多称为饕餮纹，多用在商周时期青铜器纹饰描述中，指由眼、眉、角、鼻、口、身及足等部位组成的以正面形态表现的兽形图案，突出表现兽的面部。然而现有的商周时期青铜器纹饰来看，有首无身的饕餮纹仅为一小部分，而更多的则有首有身。商人和周人在大量作为礼器的青铜器上使用这种图案，更可能是为了表示威严、权力或身份地位。现在学者多使用“兽面纹”这一适应面更广、更容易被理解的称谓，以示严谨。
透过青铜器上威严神秘的兽面纹样，我们得以触摸商代独有的浪漫与气魄。这份流传千年的纹饰并未只存留在文物之上，2020年金鸡百花电影节的LOGO正是取材于杜岭二号方鼎上的兽面纹样，把古鼎之上的神异纹饰化为凝望光影世界的“电影之眼”。我们的馆藏文创光明之杯，同样汲取兽面纹的美学元素，让厚重的青铜古韵走出展柜，化为普通人日常可以触碰、把玩的文化印记。
图源于微博
“光明之杯”——饕餮乳钉纹四方杯
对照：豫博“兽面纹家族”的发展脉络
兽面纹是商代青铜器标志性纹饰，在河南博物院馆藏青铜重器当中并不少见，形成一条清晰的时代脉络：
同为早商器物的杜岭二号方鼎、兽面纹铜罍，纹饰疏朗古朴，线条简约大气，平雕为主，造型概括简约，代表二里岗时期的审美特点，重在礼制威严；到商代晚期，纹饰更加繁复细密，三层花工艺，纹饰遍布器物全身，妇好鸮尊、妇好圈足觥两件来自殷墟妇好墓的文物，同样饰有兽面纹样，并搭配夔龙、蝉纹、云雷地纹，层次丰富华丽，繁缛富丽的线条和立体造型巧妙结合。
杜岭二号方鼎（兽面乳钉纹铜方鼎）
“妇好”鸮尊
从上述器
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