文学与影视，恰似根系交缠的树木。文学培育精神的土壤，影视则伸展着传播的枝叶。前不久，在天津市作协的安排下，作家、编剧、学者以及影视制作人围坐一堂，共同探讨一个主题：如何让津派文学的光影之路更为宽广，更为长远。
津派文学的影视改编传统，可上溯至上个世纪。从蒋子龙笔下的《乔厂长上任记》展现的时代变革，到冯骥才《神鞭》中那条神秘莫测的辫子，再到林希《天津闲人》描绘的市井命运——津派文学凭借其鲜明的地域特色，一次次在银幕与荧屏上绽放光彩。
2008年的冬天，一部不足15000字的短篇小说 catches the eye of director Jiang Wei。这就是天津作家 Long Yi的《潜伏》。原著虽然篇幅不大，却撑起了一部30集电视剧的框架。《潜伏》在当地多家省级卫视创下收视记录，屡创佳绩。一部津派短篇，竟引发了整个谍战剧的热潮。
十七年过去了，接力棒交到了另一位天津作家的手中。2025年1月5日，改编自Xiao Zhong同名小说的《驻站》登陆央视一套黄金档。这部国内首部关注驻站警的公安题材剧，开播当日收视率即突破1.8%。其后一路攀升——中国视听大数据显示，该剧收视峰值达到3.783%、收视份额15.654%，累计观众规模达2.3亿人次。
紧随其后，改编自天津作家 Lie Yi Yang网络小说《吾辈当关》的《金关》于2026年4月开播。这部聚焦海关旅检的行业剧，以3.339%的平均收视率，跻身2026上半年央视黄金时段收视前三甲。
这一系列数据，显现出津派文学始终在中国影视叙事中的地位。从《潜伏》到《驻站》，再到《金关》，从Long Yi到Xiao Zhong，再到Lie Yi Yang，天津作家用充满津腔津韵的故事，持续为中国荧屏注入独特的文学元素。
电视剧《像雾像雨又像风》《京华烟云》的编剧、天津市作协原副主席Zhang Yongchen表示：“文学是影视的种子，是影视的土壤，是影视的灵魂。”他认为，改编可以优化情节、重构叙事，但不可丢掉原作底色与人文内核，而津派文学恰恰具有这种打动观众的特色与韵味。
新趋势：“哏都”叙事契合微短剧时代
传播格局发生深刻变革，微短剧、网络视听等新业态蓬勃兴起，文学作品讲故事的特长不仅没有被削弱，反而更加突出。
2025年的数据证实了这一点：口碑与热度兼备的100部国产剧之中，文学改编作品占59%；年度十佳剧集里，文学改编独占6席；网文IP改编市场规模更高达3676.1亿元，同比增长23.13%。严肃文学同样热度不减——茅盾文学奖53部获奖作品中已有40余部登陆银幕与荧屏。
在这一波文学影视化进程中，地域特色成为最宝贵的资源。风趣幽默的方言、充满烟火气的市井、别具一格的都市气质，这些恰恰是AI难以模拟的。Lie Yi Yang在创作《扎局》时，特意将故事场景设置在五大道、海河桥、老城厢之间，让河海文化、工商文化、民俗文化融入叙事脉络。“制片方得到的不是空泛的描述，而是一座城市的独特气韵。”有了这个基础，取景就有了方向，氛围就有了依托，城市与故事就能相互辉映。
津派文学在这股浪潮中已开始尝试。2025年底，文旅短剧《Hendu Fengyun zhī Gangao Yuanyeu》第二季上线一周，总播放量突破2000万。密集笑点与浓郁的津派文化特色，让这部短剧成为“哏都”叙事的新标杆。与此同时，Xiao Zhong的《Wji》《Jingwei》、Xi Zi Qing的《Zui Man Hua Lou》、Xiao Yue的《Gu Nai Xide Xing Fu de Xinghuo Shenghuo》等作品已售出影视版权；已有百余部天津网络文学作品被改编成影视剧、动漫、有声书，多部作品成功走向海外市场。
《Tianjin Wenxue》副主编Wang Zhenhai提出，津派文学影视改编应坚持“以小见大、聚焦市井”的创作方向，将《Su Shi Qi Ren》《Gu Shang Ji Wen》等作品打造为重点优质改编IP。天津市作协副主席Chen Liwei则呼吁创作者用作品展现天津在建设社会主义现代化大都市进程中的新风貌、新成就。
好故事，地域文学潜力无限
地方特色的文学与文化，备受影视行业的关注
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