今年6月，艾伟的最新长篇小说《春歌》由人民文学出版社推出。这本四十万字的力作，是艾伟多年潜心创作的结晶，将整座杭州作为故事背景，以梨园旧案为起点，勾勒出四十年间的社会脉络。作品独特之处在于运用五重视角展开叙事，同一个案件通过不同人物的心路历程呈现，深刻揭示了人际认知的隔阂，挖掘了人性悲欢的根源。
《春歌》展现的建筑式美感
《春歌》共分为五个章节，通过五个人物的视角对同一桩罪案进行罗生门式讲述。不同人物的立场、经历和动机，导致了他们对案件的截然不同解读。艾伟在书中写道："每个人身上那种尖锐的东西，既源于肉体，又来自思想。他们的犯罪行为，恰恰认为与罪无关。"
中国作协党组成员、副主席邱华栋评价说，《春歌》在结构上堪称当代小说中的罕见之作，彰显了艾伟非凡的创造力。在他看来，艾伟是个技艺精湛的工匠："若有厨艺比赛，他上台我都会紧张，因为他总有令人惊叹的技巧。这部小说在时间上呈螺旋状，像弹簧般伸缩，同时包含镜像关系。既像五个乐章的交响曲，又似五面镜子相互映照，非常复杂地融合了时间、空间与技艺。"
茅盾文学奖得主李洱盛赞《春歌》具有真正的建筑美：五个章节相互错落又相互支撑，构建出一个精美的园林。"讲完一个人的故事，在相关人物中再提取另一个人继续讲述，类似顶针式的结构。五个约七万字的中篇合起来，搭建出一个完美的穹顶建筑。"李洱这样形容。
另一位茅盾文学奖得主、《人民文学》主编徐则臣将《春歌》的结构比作中国古典建筑的榫卯体系。他说："五章讲述同一件事，重复叙述时必然存在相互矛盾之处。如何处理好这些关系，既要保持部件间的紧密咬合，又要避免彼此冲突，这就是这部小说的中国式结构。作品以杭州为背景，描绘当下，讲述昆曲，这种结构是内外一致的，也是自然而然形成的。"
中国作家协会小说委员会副主任潘凯雄指出，《春歌》每章都是一个小结构，五章整合又形成大结构，这种双层次结构给读者带来极佳的审美体验。他认为："长篇小说创作两大症结，一是内容冗余，二是结构粗糙。结构对长篇小说的成功至关重要。《春歌》在结构上处理得非常好，既有技巧性，又显见匠心。"
细腻刻画人物的精神维度
《春歌》塑造了众多令人难忘的人物：宋芝桓、尹春、一朵、黎彼得、范文卿等。李洱特别关注艾伟对女性形象的塑造，认为这种精准而细腻的精神描写体现了杰出作家的功力。"读时令我多次感慨，比如尹春与初恋男友告别场景，随后笔锋一转描写她背后的灯光与运河，人物、情感与景物完美融合，彰显艾伟写实抒情的能力。"
李洱特别说明，《春歌》虽然围绕案件展开，却不用批判、歌颂或反讽的态度，只是准确呈现人物的生活状态和精神面貌，恰如其分地描绘不同人物间的关系。在小说第四部分，彼得亲自讲述故事时，艾伟这样写道："我在让故事讲述故事，让人物讲述人物，让每个细节自己发声。"对当代小说而言，让作品回归艺术本质，让事物直接说话，实属难得的胆识。
邱华栋也提到，艾伟作品始终与迅速变化的时代保持着凝视。
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