谈到书法，脑海便浮现出儿时爷爷握我手练字的场景。墨香，纸响，还有长辈常说的那句：字为心画，心字皆同。中华五千年文明，留下无数珍宝，书法自是其中璀璨一珠。试想，字迹奔放雄浑者，性情多豪爽；字势秀丽端雅者，处事或谨慎。字里藏人，确有此理。
张邦彦在报社任职多年，历经战乱，迎来新中国。他为人实在，做事从不敷衍，不久便被调入政府负责文书工作。此时，他遇到了人生转折——于右任。于右任亦是书法名家，听闻张邦彦书法不俗，便安排会面。两人口才相投，宛若故交，于右任当即决定收其为徒。张邦彦学艺极为认真，师父传授的每一笔一划，他都悉心领悟。
全国渐趋稳定后，张邦彦却隐姓埋名二十年。这二十年，他人如何，他自潜心研习书法，笔耕不辍。待国家安定，有人邀其出仕，交付任务竟是临摹竹简。对他而言，这工作无异于为珍宝寻得归宿。他边摹边悟，将竹简的古朴气息融入自身，渐渐字如其人，别开生面。
再论那个被误读的“兰”字。兰州古城历史悠久，火车站作为首座客运站，堪称城市门面。建成之际，邀请何人题字？张邦彦欣然应允。他未急于挥毫，而是翻阅各类书体中的兰字，反复斟酌。为何选用两横等长的兰？只因与旁侧的州字更为和谐。这个兰并非独创，颜真卿曾用过类似写法。换言之，他的选择有据可依，并非凭空想象。众人惯见兰字另一形态，才会长期误解。
此事不仅体现在兰州火车站的兰，鲁迅先生为厦门大学题写的“门”字，亦是如此。只因多数人不了解其来龙去脉，一见不惯便急于指责。时光流转数十年，这个特殊的兰字反倒成为兰州火车站的独特符号，吸引游人驻足。说来也妙，这份巧思无意中为城市增添了活力与话题。
老祖宗留下的字，每笔每画皆有渊源。我们对某些写法不熟，心生疑惑，情有可原。但真正说来，并非字笔有误，而是我们过于熟悉常规形态，忽略了其多重形态。世间万物皆是如此，你以为的定论，未必涵盖全部。多些耐心，细品之，看似诧异的事物，或许藏着更深的内涵。
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