李星文
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图为电视剧《生命树》海报。 资料图片
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图为电视剧《太平年》剧照。 资料图片
文艺形态的更迭并非简单的淘汰替换，新形式的崛起时常能反哺旧形态。当下长剧的创作，急需坚韧的意志和卓越的品质
短视频与微短剧的兴衰，不仅分散了长视频的受众，也在悄然间重塑观众的欣赏偏好。长剧近年来收视数据有所下滑，长视频平台的项目审批日益严格，制片公司撤销“投拍分离”版权剧的意愿增强，长剧年出品规模呈现下滑趋势。甚至出现一些消极的声音：长剧已然式微，长剧已无立足之地……
其实，每当新的艺术载体诞生，总有人预言旧媒介的死亡。电影面世时，曾让小说遭遇寒冬；电视普及后，曾让电影风光不再；网络剧兴起时，曾让电视剧承压；竖屏剧流行之际，曾让横屏剧蒙尘。历史一次次证明：新旧艺术载体并非零和博弈，新载体的出现往往能激发旧载体，促使其要么在新的领域开辟疆土，要么与新载体并轨，迈向崭新的周期。
长剧的发展同样遵循此道，或是在逆境中强化核心竞争力，构筑更鲜明的制胜点，或是在与短剧的良性竞争中实现共生，在融合的夹缝中绽放异彩——单集20分钟的中剧，便是长剧与短剧结合的成功范例。中剧的未来空间暂且不论，眼下不妨盘点过去半年来涌现的精品长剧，由此确认一个显而易见的话题：长剧并未凋敝，缺少的是投机取巧的路径
自去年12月至今年5月播出的剧集里，豆瓣评分超过8分的作品达到6部。其中历史题材两部：《太平年》和《反人类暴行》。
《太平年》历时十年倾力打造。项目始于2016年，经历了漫长的前期规划与剧本研创阶段。最初的故事仅围绕吴越国展开，立意也未完全显豁。拥有完整剧本后，出品方毅然推倒重来，将叙事舞台扩展至吴越与中原，并借“太平年”之名提升整体格局。成稿剧本历经3年12次修订，既将历史剧中经典的“夺嫡”与“反腐”桥段演绎得淋漓尽致，又将“一杯太平酒喝出盛世气象”的历史脉络铺设得合乎逻辑。导演融汇二十年光影锤炼的现实主义创作理念，将最新的AIGC(人工智能生成内容)技术融入实景拍摄，造就了“千军万马不穿帮，毫厘之间显质感”的观赏效果。有了《太平年》，历史剧这一分支不再乏善可陈。
如果说《太平年》是对历史正剧的正面突围，“品味虽贵必不敢减物力”，那么《反人类暴行》就是一类新的叙事探索，“炮制虽繁必不敢省人工”。该剧最大的创新体现在多线交叉叙事，各线索既相互牵制又不断释放新信息，层层递进地营造紧张氛围。这种复合式叙事较之单线叙事，在剧本创作、前期拍摄和后期剪辑环节均需投入更多心力、经历更多周折。诚如古语所云：艰难困苦，玉汝于成；厚积薄发，方得始终。
豆瓣评分超过8分的当代现实题材剧也有两部：《主角》与《生命树》。前者讲述了一位秦腔名角的成长史、陨落史与复兴史，后者聚焦高原卫士在无人区守护生态、救赎生命的壮举。
《主角》的创作团队堪称“佛系”，幕后班底与台前演员几乎全来自陕西。出品公司成立9年，仅制作了9部作品，在行业巨头中堪称特例。陕西作家陈彦的戏剧三部曲尽数交由他们改编，首部《装台》历经波折后反响不俗，但并非盈利项目。这份成绩未影响后续作品的推进，3任编剧接力完成了本剧剧本，剧组在西安遭遇罕见酷暑时完成拍摄。今年5月登陆荧屏时，项目已运作8年。他们始终用商业剧的收益反哺严肃文学的改编开发。
《生命树》在三江源海拔3000米以上的地区实景拍摄。面对昼夜温差剧变、空气稀薄、暴雪冰雹风沙随时侵袭的恶劣环境，剧组成员不惜牺牲健康、忍受病痛，最终完成了188天的艰苦拍摄。
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