中新网杭州7月2日电 由林波和孙琳茹带来的报道：86岁高龄的盖派第三代传人张善麟，在浙江杭州接受专访时精神矍铄。他声音洪亮，腰杆挺直，眼神中流露出武生特有的神采。“武戏不是打打杀杀，无技不成戏，光技不成艺。”这位中国京剧终身成就奖获得者这样说。
不久前，2026年度国家艺术基金艺术人才培训项目“全国戏曲武生表演艺术人才培训”在浙江音乐学院启动。张善麟受邀成为授课老师，他面对的是来自五湖四海的青年武生，反复强调的是“静下心来”这四个字。
7月1日，86岁的张善麟在杭州讲述往事的瞬间。 孙琳茹 摄
张善麟的学艺经历颇具传奇色彩。他从扫地起步，8岁跟随父亲张翼鹏习艺，15岁又拜祖父盖叫天为师，1957年有幸与祖父同台演出《一箭仇》。
“练功前要扫地，用前弓后箭的姿势扫，追求美感。”他回忆道，“爷爷不仅传授动作，更注重精神的传承。”
经过严格的家族教育和数十年的不懈努力，张善麟对武戏的真谛有了深刻的理解。盖派艺术的核心理念是“武戏文唱”，文武交融，相得益彰。
“武戏的关键在于塑造人物，技巧必须为角色服务。”张善麟坦言，盖叫天创立盖派的初衷，是让所有武打程式都符合角色心理：《恶虎村》中黄天霸的“鹰展翅”蕴含着侦察时的谨慎，《史文恭》的枪花展现出单打独斗的窘迫，每个动作都兼具艺术性和叙事性。
7月2日，张善麟(右一)在杭州指导学生的场景。 孙琳茹 摄
对于当今舞台上的炫技现象，张善麟直言不讳。他认为，许多表演只顾堆砌空翻和特技，忽视了人物和剧情，显得有些浮躁。
在他眼中，武生是戏曲艺术的重要支柱，也是激活戏曲年轻化表达的关键。但现实生活中，符合年轻人审美的武戏剧目却不多见，这主要是因为一些从业者本末倒置，过分注重技巧，而不是用情感打动观众。
“慢就是快，功法难练、演戏好学。”张善麟不断提醒青年学员不要急于求成。
他以盖叫天在《飞云浦》《武松打虎》中原创的手肘鞭、三节棍等兵器套路为例，说明所有创新都源于深厚的传统功底，只有真正领悟传统，才能有所创新。
对于新时代的青年武生如何为青春戏曲贡献力量，张善麟认为，坚守与创新必须兼顾，在扎实继承的基础上求新，这才是武戏发展的正确路径。
他劝导年轻人走捷径是行不通的，必须在舞台上磨炼，积累经验。“演员就要在舞台上摸爬滚打。把握整体，才能塑造出鲜活的人物。”
虽然已经86岁高龄，张善麟每天依然坚持练功，他的学生遍布各大剧团。在他看来，武生艺术的传承不能局限于一家一派，而要打破剧种壁垒，实现各剧种武生人才的相互学习和共同进步。
“戏曲青春，不在于年龄，而在于传承的活力。”张善麟说，“只要年轻人肯吃苦、敢于担当，武生艺术就能在新时代展现新的生机。”
