中新网杭州7月1日电 林波、孙琳茹报道7月1日，“全国戏曲武生表演艺术人才培训”在浙江音乐学院正式启动。众多青年武生演员和戏曲院校学子齐聚杭州，参与为期两个月的集中研修。
7月1日，“全国戏曲武生表演艺术人才培训”在浙江音乐学院开班。孙琳茹 摄
当前戏曲武戏正面临剧目流失、人才断层、传承困境等问题。
浙江音乐学院戏剧系教授林为林，这位两度获中国戏剧梅花奖的昆曲传承人，谈道武生行当以苦功立足，如今愿意下苦功夫的年轻人越来越少。老艺术家们年事渐高，他们的精妙技艺若不能及时传承，人去艺绝。“我们强调‘古不陈旧，新不离本’，根基不能丢。青春戏曲像一扇门，先把年轻人领进来瞧热闹，门内真正宝贵的，是戏曲的根，体现在表演的精准和技艺的精深上。”
此次培训构建了以武生流派经典剧目为核心，融合专业理论、专业基础、专业实践、专业拓展、实践采风的“五位一体”课程体系。年逾八旬的盖派第三代传人张善麟、京剧名家张幼麟、绍剧名家刘建杨等将面对面指点学员绝活。
针对武戏“青春化”这一探索方向，各位名家各抒己见。
张善麟强调武戏“青春化”应首先恪守正道。“武戏绝非光会打斗，每个招式都有规矩、有情感、有人物脉络，武技需为剧情服务，并非炫技。”
他直言，功夫难练，演戏易学，功夫需要日积月累，不可求快省力。“你翻一个筋斗，练一个月和练一年，台上有区别。现在节奏追求快，但艺术的快，正是慢功夫积累到一定程度后的自然流露。”
绍剧代表性传承人刘建杨倾力猴戏数十载，坦言武戏要吸引年轻观众，必须在视觉呈现上寻求突破，但单点技巧只能短暂吸引年轻人，传世之作需经岁月沉淀，根本仍在于唱念做打、塑造鲜活人物。
刘建杨谈到：“所有探索都不能偏离戏曲的基本规律，任何技巧必须为内容服务，演员的至高境界是‘引导观众进入剧情、贴近人物’。”
学员代表、青年京剧演员朱凌宇表达期望，希望通过此次学习，深入钻研各流派身段技巧和人物塑造，从形似提升到神似，再从神似达至升华。“同时还要汲取南北之长、学习绝技，持续拓展艺术视野。”
据悉，此次培训历时62天，除集中授课外，安排学员参观戏曲大师故居、艺术博物馆等，并举行成果汇报演出。
