搜狐娱乐专稿（胖部/文）
搜狐娱乐的“短剧厂牌观察”系列第三篇，选择女频作为切入点，主要看重这一赛道对整个行业的重要性。
据WETURE数据去年的估算，短剧市场中的女性观众占比达到60%，但女频内容的生产比例却超过了行业总量的80%。这几项关键数据——播放流量、付费转化以及用户留存——共同构成了平台和厂牌赖以生存的“基本盘”。
特别是在2026年AI短剧迎来爆发之际，男频的玄幻、战神题材最先受到冲击，而女频的情感、都市言情方向依然能够持续制造爆款。头部作品的稳定表现证明了这个趋势。
能否稳固女频的基本盘，可能是真人短剧接下来能否生存下去的关键。
事实上，真人短剧领域的头部厂牌，如前文提到的听花岛、马厩制片厂，大多也是依靠女频短剧起家。本文还要介绍几家在该领域具有很强的爆款制造能力的厂牌，包括于今无量、熊和兔和百川中文等。
三家厂牌的 五个强项
2025年火爆全网的竖屏短剧《好一个乖乖女》，其背后的制作方是成立不到三年的于今无量。
2022年，创始人李峻丞还在字节跳动负责信息流广告，他就已经深入了解了竖屏短剧的发展脉络，并看到了这个“互联网重塑影视行业的契机”。于今无量的创始团队几乎都来自同部门的老同事，这样的背景使得公司从一开始就具备了用户数据洞察和全域发行能力两大核心优势。
接下来的时机抓得很准。一方面是市场风向的转变，从男频主导转向女性观众成为主流；另一方面是当小程序短剧还在批量生产“虐妻复仇”剧情时，于今无量就已经通过数据分析预感到这种纯虐叙事的受众留存会出现问题，果断转而制作“女主自我觉醒”的故事。
才有了《厉总，夫人她罪不至死》成为爆款。等到《好一个乖乖女》火遍全网时，于今无量已经制作了200多部短剧，其中有大约60部达到了爆款水准。
李峻丞总结的短剧“五条长板”理论值得借鉴：“剧本、导演、演员、后期、发行，五方面都要过关，才有可能打造爆款。”
于今无量正是围绕这个理念在发力。虽然公司的基因偏向营销和发行，不过在制作环节也展现了较强的控制力，通过深度合作导演诗帆、组建专门的剪辑团队，实现了作品精品化。公司内部对所有项目都会进行分级管理，比如制作资源不足的项目，在营销和发行方面的投入也会相应减少。
这个方法论可以用来对照分析熊和兔、百川中文的强项所在。
熊和兔厂牌是2023年成立的，两位创始人王雨薇和熊巍都来自影视后期团队，王雨薇曾参与剪辑《大秦帝国之纵横》《大秦帝国之崛起》《警察荣誉》等作品；熊巍则作为调色师及DI总监，参与过《隐秘而伟大》《警察荣誉》《白鹿原》等项目。
传统影视的制作背景，是熊和兔得以在短剧行业中脱颖而出的重要原因。
像马厩制片厂一样，这也是一家规模不大的“手工作坊”型厂牌，团队人数不足50人，每个月大约制作1到2部短剧，核心项目甚至需要好几个月才能完成一部；单部作品的后期制作周期普遍超过45天。
王雨薇曾解释保持小体量的原因：“如果追求快规模扩张、走完全工业化的路线，厂牌的独特性和内容品质可能就会下降……不愿意用牺牲口碑来换取规模的增长，更希望保持自然的节奏，不刻意追求短剧产量的提高。”
产量虽然有限，但熊和兔团队中编剧、导演七成以上为女性，这决定了它在内容上面向女频的独特定位。参照前文对马厩制片厂的分析，这类垂直领域的精品厂牌往往更容易积累忠实的粉丝群体。
百川中文的优势则更侧重于更为前期的IP开发。
百川中文创始人洛古特在网文行业摸爬滚打了十余年，也是短剧行业中少数拥有成熟网文IP库和原创编剧培养体系的厂牌，它们能够实现IP与短剧内容的高度适配，同时对女频市场的偏好也有深刻的理解。2025年全系列爆火的《云渺》系列，就是这种能力的证明。
这种高完成度离不开其内部的“主编中心”制度。
