想起莫言的女儿笑笑，便让人再次关注起莫言来。笑笑是否抄袭，还有待事情发展。只是莫言的文学创作，真是如此纯粹么？笔者大约在2011年时，写了一篇四万多字的揭秘文章，题为《从茅盾文学奖获奖作品〈蛙〉揭密莫言的抄袭内幕》，刊登于2011年12月31日《作家报》第三版《质疑·声音》专栏。那篇文章列举了详细的情节梗概、语句要点和意象造境，意在揭示莫言创作的真相。文章的核心观点是：莫言的创作深受苏联作家肖洛霍夫的《静静的顿河》影响，而非福克纳和马尔克斯。可以说，没有《静静的顿河》，就不会有莫言的《红高粱》。当然莫言还是会存在，只是可能完全是另一个人，至少，我们不会看到他笔下“我爷爷”和“我奶奶”那样炽烈的爱情。
可以说，《静静的顿河》为莫言作品提供了最基本的情感维度。莫言在《高粱殡》中提到，相对于“我爷爷的恋爱历史、我父亲的爱情狂澜”，他作为一个叙述者在爱情维度里的自我定义是“我自己的苍白的爱情沙漠”，可见，莫言在小说中确立的爱情基调，是缺乏现实生活滋养的，因此他将其情感质地定性为“爱情沙漠”。
既然他对爱情一无所知，那么，他小说里的爱情主旋律是从哪里来的呢？可以说，《静静的顿河》里葛利高里与婀克西尼亚那种挑战世俗、突破道德、伤风败俗的爱情关系，成了莫言构建小说情感的模板。正是葛利高里与婀克西尼亚这种不被伦理体系接纳的爱情模式，成了《红高粱》中主体爱情关系的核心支柱。实际上，按照莫言最初的计划，他在《红高粱》续篇中，计划描写“我父亲”的人生轨迹，而“我父亲”的故事走向，按原计划是对《静静的顿河》故事的完整克隆。
在管谟贤所著的《大哥说莫言》（山东人民出版社,2013.03）附带的莫言年谱中，可以看到当年莫言的长篇小说计划：他要写四部长篇，大约100万字。第一部《红高粱》，五个中篇，25万字（已出版）。第二部独立长篇，25至30万字，写“爷爷”在日本的生活，以刘连仁为原型。第三部独立长篇，25万至30万字，写“父亲”从日本山中回到中国，被国民党抓了壮丁，在战斗中被解放军俘虏，加入解放军，后开小差回乡，参加了还乡团，1957年被镇压。第四部系列中篇，25万至30万字，写困难时期孤儿寡母的艰难生活。但这个计划没有完全实现，部分情节在《丰乳肥臀》中可见。第三部独立长篇，写“我父亲”在红军与白军间不断变换阵营，正是《静静的顿河》里葛利高里的人生起伏，尤其有趣的是，葛利高里后来加入了顿河草原上的佛明匪帮，莫言搞了一个镜像对称的情节平移，让“我父亲”加入了“还乡团”，似乎不让小说主人公加入对立面的匪帮、还乡团，就不能写出历史的厚重感和悲剧味。这关键的原因，还是莫言对《静静的顿河》几乎没有任何的抵抗力。
《红高粱》里“我奶奶”中弹的描写，莫言明显模仿的是《静静的顿河》里婀克西尼亚在第四部中弥留之际的状态。以下是原文对比：
《静静的顿河》：她一声不响，越来越沉重地往他的胳膊上倒下去。葛利高里一面跑着，一面把她搂到自己的怀里……
《红高粱》：父亲跪下，让奶奶的胳膊揽住自己的脖项，然后用力站起，把奶奶也带了起来。……他感到奶奶的身体越来越沉重，……他倒在地上，身上压着沉重的奶奶。
《静静的顿河》：他把她身上的一件毛衣脱下来，把胸前的薄棉布背心和衬衣撕破，摸索到伤口。子弹打进了婀克西妮亚的左肩胛骨，打碎了骨头，又斜着从右锁子骨下面穿了出来。葛利高里用沾满血的，哆哆嗦嗦的手，从鞍袋里掏……
网友评论