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历史的遗恨，也映照出国家文物保护的成长
潇湘晨报披露，北京中国工艺美术馆举办的“高原丝路 瞿昙之光——青海丝路文物与瞿昙寺壁画艺术展”吸引了众多目光。一位观众注意到，展览重头戏、国家一级文物永乐款鎏金铜观音菩萨像的展示柜里，从某个角度望过去，观音身上显现出TCL的广告文字。
中国工艺美术馆人员证实，他们已经拍下了现场照片。照片显示，确实能透过柜子玻璃见到TCL相关字样，视觉效果像是看到报纸的模样。展览由青海省博物馆负责组织，他们已将此事通报给有关部门。
明朝造的文物与TCL广告文字并列，强烈的怪异感让公众对这件国宝产生了疑虑。记录显示，永乐款鎏金铜观音菩萨像是青海省博物馆的珍宝，国内现存尺寸最大的永乐年间宫廷鎏金铜菩萨造像，此次是第一次来到京城展出。
在观看文物展时看到时空错乱的景象，问题到底出在哪里？
7月5日晚上，TCL对南都湾财社回应称，公司及其所有业务版块都没有和本次专题展以及相关博物馆签订任何商业合作、广告合作、品牌合作等协议。看来赞助商“干预”展览文物的可能被基本排除了。
每一件文物，尤其是镇馆级别的藏品，其特点是传承体系完整、鉴定资料完备，因而展品弄虚作假的可能性微乎其微。本该严谨的文物展示活动，却出现了调侃色彩和戏谑空间，并非公共文化传播应有的姿态。
网民中有人怀疑是报纸油墨所致。这件文物从出库打包、跨区域长途押运、北京现场开启布置，每个步骤都要精确核对、全程记录、逐项检查。那么，在文物的包装、运输、布置等过程中，是否完全依照了相关技术标准？这值得深入追查。
依据《文物包装与运输规范》，文物在转运、展览用的衬垫上，表面防护包装要使用宣纸、无酸纸、浅色棉织物这样的无污染、无危害的柔软物料；缓冲包装也明确不能使用报纸、卫生纸、碎纸、木屑、麦秆等材料。
6日早晨，青海省博物馆对澎湃新闻报道，网民看到的TCL广告文字是一份报纸。这尊菩萨像在2000年左右从瞿昙寺交给青海省博物馆时，这处就有了这张报纸的痕迹。这尊菩萨像的封底破损了，为防止里面的香灰等东西掉出来，瞿昙寺的僧侣用报纸盖住。那时候条件差些，没有海绵、无酸纸这些包装材料。用报纸是很常见的做法。
这样，明代国宝上出现TCL广告文字的事情算是“水落石出”了，公众悬着的心也稍稍松动了。
这起“乱子”是历史的遗憾，但也反映出我国文物保护进展。过去用报纸糊底座，到现在一系列文保技术规范的制定、文保材料及保护方式的应用，让更多文物得到妥善保护，广泛与公众见面。一个新的讨论提了出来，是要保留这个“历史的误会”，还是采用新技术、新材料，修复这尊国宝级的文物？这值得相关部门思考研究。
围绕这件明代国宝的争议，依然有着独特的意义。普通观众能在文物展中找出问题，说明大家的文保意识、鉴赏能力都在提高。文物保护，求真，慎微。保真、慎微，不要让看文物展时的时空错位感，破坏了大众对文物保护的信念。因此，人们关注文物保护的每个部分，追究“藏在细节里的魔鬼”，在认真和交流中让文物焕发新的“活力”。
红星新闻评论员 文阳